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能让观众呕吐晕倒的情色片,到底有多不堪入目

(电影派 Vol.1409)

做爱是何种感受?

应该很美妙吧。

同时享受肉体的欢愉、精神的满足,痛,并快乐着。

所以,几乎很难想象,有人可以把做爱当作一次惨烈的生死肉搏。

但他们做到了。

在他们身上,你感受不到半点情侣之间的爱意。

只有征服和强暴,这是人类最原始欲望的极端呈现。

今天,派爷要说的,就是这样一部电影 —— 

《漂流欲室》(2000)

金基德,大家可能不太熟,但朴赞郁,绝对不会令人陌生。

两人的共性在于 —— 他们都热衷表现性的变态与扭曲。

朴赞郁的电影风格华丽,偏向于用色彩与布景的激烈冲撞去凸显人物内心的癫狂与暴戾;

朴赞郁《小姐》剧照

金基德则更为冷静写实,善用自然的光影和无声的画面去表达人物内心的压抑与欲望。

《漂流欲室》上映后,因其惊世骇俗的影像,让观众现场呕吐,甚至晕倒。

不少人指责它“变态,下流,恶俗,极端”。

金基德《漂流欲室》剧照

但就是这样一部令人羞于启齿的电影,让金基德在国际舞台上大放异彩。

它先后拿下了第57届威尼斯电影节的金狮奖提名,圣丹斯影展的“世界电影奖”。

真有这么不堪入目么,接下来,派爷就来给各位宝宝们试试水。

电影发生在一个荒无人烟的水上旅馆。

旅馆的老板是一个哑女,白日里贩卖鱼饵,夜晚卖身给旅馆的客人,以此为生。

某天,一个男人来到了这里。

他曾经是一名警察,因为杀死了自己的妻子和一同为奸的情夫畏罪逃来此处。

影片聚焦的这群人,哑女,客人和男人,应该算作“边缘人群”。

他们生活在社会底层,被时代抛弃,被社会疏离。

他们性格孤僻,不善交际;行事鲁莽,喜用暴力。

扭曲的人格,怪异的行为下,是他们压抑许久的愤怒、无处释放的欲望和难以承受的绝望。

这也是金基德电影中,出场次数最多的主角们。

大部分的韩国电影,都想要表达普遍的共识,但其实生活还有很多不同的侧面。可能90%的人都在过一种生活,但还有另外的10%,过着一种特别的生活,我偏爱这10%。如果我的电影不能给观众表达这特别的10%,那我就无话可说了。

他对这10%的关注,让他的电影与之呈现出相同的特征:

阴暗、暴力、原始、野蛮;

捕捉、屠戮、虐杀、性。

水上旅馆仿佛与世隔绝的“桃源”,但它却并不能让人轻松愉悦。

这里是罪恶的稀释之地,边缘人群的避难之所。

客人们在这里侮辱妓女、酗酒赌博,

甚至将钓上来的鱼儿剥去鱼鳞,割下生肉品尝,再将它放回水中。

但是,这个男人不一样。

他养鸟,下雨了还把鸟儿拿回屋内,从中取出,用毛巾擦干它的羽毛;

他也爱鱼,他将鱼钩锋利的钩子扭弯,以免伤到鱼儿,钓上来的鱼他也选择放生。

见惯了恶俗客人的哑女自然会被吸引,当男子准备吞自杀时,她从船下用尖刀刺伤了他的腿。

这就是她表达关怀与爱意的独特方式。

这种爱,让男人感到窒息。

起初,她和其他小女生一样,喜欢看着他,用镜子反射的光逗他;

看到他弯成鱼儿形状的鱼钩,会惊喜地露出微笑;

但是,她也会在晚上当男子休息后,划着自己的小船,停在男子的浮舟旁,透过窗户,直勾勾地盯着熟睡的他;

她徒手将青蛙的皮从头剥开,扯出肉,去喂食男子的鸟;

当男子与妓女寻欢作乐时,她撑开浮舟下的木板,伸出头,就这样静静地看着他们做爱;

完了,她还要以强吻的方式咬伤男子的嘴唇,以示愤怒。

派爷起初以为是爱,后来发现,哑女要的,是占有。

对于哑女来说,她无法言语,更不懂交流,身为半个妓女的她,也不知道如何拥有男人的心。

她的眼神空洞冷漠,无人知晓她经历了怎样的过去。

但从她为报复轻薄她的客人,趁客人入厕时,游到船底,用双手将客人拽下水;

面无表情地给青蛙剥皮、咬断蚯蚓,穿入鱼钩时;

就能明白,生活教会她处理事情的唯一办法,就是武力。

一种无声却有力的手段。

所以,既然是自己喜欢的东西,即为所得。

要时刻看好,也不容他人侵犯。

生活让她明白,爱的最高级是暴力地占有。

但男子要的,只是性而已。

杀人的那一刻,他就注定不会再去爱一个人。

妻子的背叛,让他对爱情丧失信心;

暴怒地屠杀,让他对自己的人生绝望;

他愧疚又愤怒,恐惧又不甘,

他怜悯自己不幸的遭遇,却又觉得自己十恶不赦。

这样的人,不会再有任何指望。

性交,是他释放压力的唯一途径。

影片的第一次观影不适就在男人和哑女因索取不同而产生矛盾后的第一次做爱。

警察来水上旅馆追拿逃犯。

男人从窗户外看见了动静,他开始恐惧,一直担心的事终于要发生了!

怎么办?

他选择了吞鱼钩自杀。

方式极为残忍。

他吞下鱼钩,探进喉咙深处。

握紧鱼线,向前拉扯,疼得溢出泪来。

鱼钩撕扯着皮肉,刺骨的痛,火辣的疼,血从口中喷涌而出。

哑女赶在警察来之前赶到他的浮舟。

她将男子连同鱼钩一同沉进了木板之下的水底。

警察进入房间,不小心踩到了木板上的鱼线。

水下的男子,口中的血再一次溢出。

待警察走后,她用钓鱼的方式旋转把手收线,将男子从水中钓起。

这是观众不忍去感同身受的疼,太疼了!

可是,男人明明有一百种自杀的方式,为什么选择了吞钩这么极端的方法。

派爷觉得,鱼钩在此处,别有用意。

男子是个善良的人,杀人是生活逼他的。

痛快的死,他自认为不配。

多年的警察经历教会他凡事善为先,绝不做恶,杀人,算作恶了,他自己不耻;

爱情的背叛,人生的突然崩塌,他十分愤怒,却又无处发泄,没有人会对一个杀人犯怜悯,这是社会的不耻;

吞钩自虐式的痛感可以刺激快感,痛到深处可以忘却一切,是一种极端的自我催眠。

也是一种恨自己不幸,哀自己无能,最强劲的自我报复。

同时,对女子来说,又算是一次成功的捕获。

在此时这个欲求死的男人面前,她是强势一方。

她掌握了他的一切。

她遂自己的意愿救了他,给他拔下喉舌上的鱼钩,

并且在这个濒死的男人面前,做爱,让他再也无法因为厌恶自己而拒绝。

正片50:55

她赢了。

一个刚强的逃犯,终于在一个看似弱势的哑女身下,屈服了。

完成了这个神圣的仪式,哑女终于获得了所有权。

所以,当妓女再一次来找男子时,哑女把她沉尸水底了。

之后,妓女的皮条客来到旅馆寻人时,她又和男子一起,把皮条客也扔入了水中。

哑女已无所谓,这儿成为了她自己的桃源,无人来问,无人可知,水底的罪恶。

而男子在吞钩自杀后,早已失了智。

他和哑女宛若情侣一般,相偎相依。

可是,他又会兀自坐在船头,将钓上来的小鱼,用刀切碎,和那些客人一样残忍。

但是,看到那条被剥去鱼鳞的鱼,还在顽强地活着,他又想起了自己曾经是个好人。

他决定来一次最后的反抗,离开这个不属于他的世界。

当哑女再一次抱住他时,他一把推开她,还骂她是个娼妓。

哑女将他的鸟丢进了水中,将小船开走,让他一个人留在这个浮舟上,无处可去。

男子剪断浮舟下的空油桶,抱着油桶想要逃走,

却又再一次地被哑女用鱼钩钩住了手,油桶漂走,他只能任凭哑女用鱼钩将他钓上岸。

当哑女替他拔掉鱼钩,他暴怒了,他骂她,打她,用力踢她下体,

却又粗暴地和她做爱,

做到最后,又像个孩子一样失声痛哭。

他一步一步,被生活,从一个好人逼成了恶人。

从一个主流社会的正义者逼到了边缘,被同化,却又无能为力。

金基德试图通过这样的转变,告诉观众,人生是如何一步一步被碾碎。

第二天清晨,男子见哑女还在熟睡,他坐上了小船,切断了绳索,划向岸。

他以为他可以逃走,却不知,这深渊,他再也逃不掉了。

哑女成为了弱势一方,她此刻,只能选择自虐,利用男人残存的怜悯,去挽留他。

她将鱼钩放进自己的下体,

向男子吞鱼钩时的决绝一般,用力向外拉扯。

镜头里,雾气弥漫的水面,哑女的一声悲鸣,响彻天地。

男人还是回头了。

哑女极端式的自虐,

是她因爱而生的占有欲扭曲之后,对男人的一次变态的强暴。

妓女的摩托车被前来替客人找鱼钩的潜水队打捞起,哑女与男人,割掉浮舟的绳索,任凭它漂进芦苇深处。

逃不掉的欲望,挣不脱的泥沼,

在你看不见的地方,永远有你想不到的人生惨象。

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