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3年打磨,11年历练,她成功演绎一个演员如何蜕变为一个设计师!

什么让一个演员选择去做设计?抱着这个疑问,日站君采访了刘孜——了解了一个从演员跨界到设计师的故事。

“可能是和我们的教育背景有关系,我选择做一个设计师,是因为现在我们虽然提倡专才教育,但是我觉得,通识教育也挺好。”

从演员到设计师,刘孜追随的是自己内心的本色。对于她来说,演员道路的“专业”是人生路上的一种可能性,而她则想要体验更多。

选择设计师对她来说仿佛是一个轻车熟路的过程。自08年代理Kartell以来,刘孜一直都与设计结缘,Kartell带给刘孜的不仅是设计思路的启蒙,同时让刘孜留意到了设计环节之中,“材料”的无限可能。

“Kartell对于材料和颜色的见解,给我很大触动,也因此我想要做自己的品牌,不再做代理。"

对于材料的关注和个人的兴趣,让刘孜选择作为产品设计师开发产品。她的个人品牌“Zi”出品的瓷器系列,选择了“色泥”。

“其实国外已经有人在用这个材料做东西,而国内对它还没有太多关注,3年前我开始研究这个材料,觉得可以‘玩一下’,最后也产生了很多有趣的结果。”

对于设计一个产品来说,刘孜的原则是“由心出发”。设计对于刘孜最初是“遣怀”,是“消解焦虑”,所以Zi品牌的瓷器选用的色调的主旨即是“令人舒适”与“感受”。她甚至在瓷器外表做了手工打磨的亲肤处理,从视觉到触觉,刘孜不断的在强调“感受”。

“3年里对于这种材料的尝试,我经历了很多。很多工厂不愿意和我们一起进行这种研发,太费工又耗时,大家都比较求快。”

而刘孜觉得,在现代社会里,人们最终会选择用心设计的产品,经历沉淀打磨的产品的生命力远比代工来的要长。后来,景德镇的一家工厂与刘孜达成了合作,也因此有了Zi品牌的一系列器物的诞生。

3年的打磨,让刘孜找到了自己。对于设计的理念,刘孜有着自己的想法。

“很多人看到一个产品,会觉得非常北欧或者非常日本,这是因为这两个区域的设计师们把现代设计诠释的非常的完美。所以我觉得中国的设计师首先可以先去掉这些限制,从自己想做的出发,重点是表达自己的情感。”

“最核心的一定是设计师自己本人的经历,是对材料认知是否足够到位,是对自己认识是否足够充分,很多产品都需要很多测试和很多思考,才能设计出来。”

刘孜觉得自己是“浪漫主义”的女人,她会在面对美好与精巧的事物的时候走不动路,但是相对的,对于设计一个产品,刘孜又是一个“现实主义”的女人。

“我们在设计一个雨滴盘的时候,是这样想的:中国人们吃饭的时候,菜肴多多少少会带点汤水,那么这个盘子的边缘一定要稍微高一些,不能太平,这符合中国人的生活方式。这样做也符合现代生活的方式,因为同时也比较适合摆盘。”

“Zi系列的器物一年大概会有三个系列,有不同的颜色加以配合,能够符合各个季节不同的主题,在最初设计的时候我没有太考虑市场因素,没想到市场反馈其实也不错。有喜欢这类器具的人会自然而然的找过来吧,我很幸运。”

从心与深挖结合,浪漫与现实杂糅,这构成了刘孜,也构成了刘孜的Zi。其中一个系列的器具上独特的昆虫图案,是刘孜在西班牙旅行的时候在一所自然博物馆里的标本馆中获得的灵感。长时间的驻足于大自然的精巧之下流连忘返的她突然醒悟:那些美好的东西都在自然之中,甚至不需要如何加工

“我开始理解到,一切美好的事物都在那里,所以设计师要相信自己的心灵,相信自己的眼睛。”

“我要知道自己是谁。”

在品牌成立之初的时候,无数人劝刘孜要出门走穴,打出知名度和渠道,让品牌为人所知,但是刘孜并不这么想。

“我可能还是做产品的思维,我了解营销的重要,但是对我来说,这个产品如果做不好——一件事情做不好的话,另外一件事情肯定也做不好的。而且,对于个性化产品来说,产品设计是最重要的事情,它的DNA在那里现在、未来都不会改变。”

“有的人可能会在一定阶段,去尝试一些新的类别,这和人的性格有关,而我近年还会专注于产品设计,材料的世界太有趣,越是深挖,越能发现更多神奇。”

如同日本无印良品在打磨产品的时候一样,刘孜专注的是材料的钻研与自己产品的细节,随后才是营销。日站君觉得,除去演员繁华气息的她,身上透露出更深层的“日本匠人”的气质。

而她的产品,一如她的人一般。

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