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凭19禁拿影后,这姑娘好「野」

(电影派 Vol.1758)

38岁的香港金像奖,最佳男主这边,是越来越老龄化了。

53岁、58岁、64岁、54岁、58岁

倒是最佳女主这边,还时不时蹦出几个新鲜面孔。

三年前,是90后小花春夏。

3年后,是凭19禁电影《三夫》突围的曾美慧孜。

等等!曾美慧孜,是谁?

如果你对地下电影有所涉猎,应该对她有些印象。

如果没有,那看到脸,八成会误认成喜剧演员辣目洋子。

左曾美慧孜,右辣目洋子

看到名字,会怀疑是日本人。

 

其实,曾美慧孜出生于贵阳,还叫过曾子灵、曾尤美。

现在这个名字,或许是她眼中的自己:美丽+聪慧+孜孜不倦。

 

她已经出道了15年了。

 

为什么大家对她如此陌生?

因为,她刚刚——

长大成人

去年金马奖,娄烨的《风中有朵雨做的云》和陈果的《三夫》同台竞技。

于是,娄烨遇到了曾美慧孜。

他叫她:“哎,小冬冬”。

那一刻,曾美慧孜一定感慨万千。

这时的她,不再是“小冬冬”了,戏里戏外,她都活成了大女主。

 

参演娄烨的那部电影时,曾美慧孜不过16岁。

右一“小冬冬”

娄烨的电影,总是在拍欲望。

但那时的小美,根本不知道什么叫欲望。

 

她问娄烨、问郝蕾,得到的回答都是,长大了你就会懂。

大家只当她是孩子。

 

3年后,她出演李玉的《苹果》。

和范冰冰一样,演洗脚妹。

前期的她,单纯懵懂,后期的她,变身杀马特。

尽管在两部电影里,曾美慧孜都献出了大尺度的演出,但本质上,她演的都还是小孩。

被当作小孩,说明她还没让人看到表演上的特质。

两部电影都是禁片,两位女主又几乎抢去了所有光芒,曾美慧孜离大众熟知还太远太远。

后来导演沈严发现了她身上的喜剧天赋。

 

她接了《手机》里的牛彩云一角。

 《手机》2010

那是位怀揣着明星梦的农村姑娘。

有点二,有点不知天高地厚。

看着几十个点击量的博客,会极认真地担忧会不会落后其他明星太多。

 

参加选秀被拒绝,固执地表演完公孔雀舞。

牛彩云这个角色成功了。

结果一大堆“牛彩云式”的角色找到曾美慧孜,她想想还是拒绝了。

一个演员,演的不是小孩就是二货,离期望有点远。

于是,她去纽约学了两年表演。

那是一个将自己完全放空,重新开始的过程。

曾美慧孜在纽约

当时她人在纽泽西,每天晚上要坐晚班地铁回家。

独在异乡无依无靠的感觉,让她也暂且收回了那些虚妄的明星梦。

在纽约,她对表演有了更深的理解。

尤其是看到那里的职业演员,在舞台上百无禁忌,走出剧场又立刻变成普通人,很受震动。

这期间,她演过舞台剧,还在美剧中露过脸。

《意大利黑帮》右一即曾美慧孜

她和陈果,并非第一次相见。

 

十几年前,陈果想找人演位女儿,见过曾美慧孜,但最终并未合作。

十几年后再次相遇,曾美慧孜觉得:

“时光轮转,一切都以一个新的方式重新出现在面前。”

 

她的确变了,从「小孩」长成了「大人」。

成人礼,发生在《冥王星时刻》。

章明《冥王星时刻》剧照

她饰演寡妇春苔。

 

王学兵饰演的导演王准,留宿在春苔家中。

春苔去给王准倒洗脚水,过分的紧张让她打翻了洗脚盆。

 

当她回到床上,红透的脸庞伴随着急促的呼吸声。

洗脚水透过地板滴下来,春苔伸出手接住水滴,然后抹在自己脸上,借此平息欲望。

曾美慧孜觉得这是她的第一个成熟女性角色。

去年,也是她演艺事业大爆发的一年。

两部文艺电影:毕赣的《地球最后的夜晚》、章明的《冥王星时刻》。

两部尺度之作:王小帅监制的《下海》,以及陈果的《三夫》。

《下海》

有酒场上的情人、村落里的寡妇,也有去法国站街的下岗女人、妓女……

这些充满欲望,又被欲望操纵的角色,让背后的演员无法再被忽略。

一旦长大,她不再是那个平平无奇的孩子。

你会看到她的野心、野性,以及对戏独特的理解,都一股脑地迸发了出来。

「昭昭」野心

 

金马奖颁奖典礼,很多人被曾美慧孜全程的严肃吓了一跳。

那不是一副我们通常会在颁奖礼上看到的神情。

原因只有一个,她在乎。

外人看她,是突然杀入大众视野;

但在她自己看来,那是不断耕耘和改变的15年。

提名和获奖为她换来了频繁的采访,在这些采访中,她从不掩饰自己想拿奖的野心。

 

甚至不止一次说过,要拿下一座奥斯卡。

没看过曾美慧孜电影的人,大概会觉得她有点可笑。

就像《手机》里的牛彩云。

 

她在选秀舞台上跳舞时,别人都在看她的笑话。

但当通过自己的大胆的表演获得关注,牛彩云大叫,红的感觉太好啦。

有些人,就是因聚光灯而存在的。

跟随《苹果》剧组,是曾美慧孜第一次走红毯。

她非但没怯场,还很享受:

摄影机多到闪瞎眼,我全身跟过了电一样,也极其自信。

我意识到自己对这种东西非常渴望,很享受。

靳锦,公众号:GQ报道

金像影后曾美慧孜:名利场注意到我时,我已经杀红眼了

再看她那时的装扮,真是已经把自己当C位了。

 

被不懂的人取笑,有什么关系呢。

她享受在演艺圈拼搏的过程。

她也可以用15年,从无名配角蜕变成金像奖影后。

 

她现在的“大话”,派爷就很看好。

因为她身上除了野心,还有非常原始——

野性

 

王朔有本书叫《动物凶猛》。

是动物,基因里就总还潜藏着一丝野性。

曾美慧孜,就把自己形容为变色龙。

意思是她的凶猛,是方方面面的。

她现在的微博粉丝只有13万,却发了3500条微博。

看场奥斯卡颁奖典礼,都能连发N条。

是不是像极了你朋友圈里分分钟想拉黑的朋友?

这就是曾美慧孜的自信之处了:

我开心就好,你爱看不看。

在微博上她经常@别人,几乎得不到回应。

面对采访,她说想和这个合作,那个合作。

 

李安、王家卫、张国荣、梁朝伟、段奕宏等等,都在她的想合作之列。

能这么“口无遮拦”,也是因为她没有经纪人。

专访过她的人,看到每次她只带着自己过来,都很震惊。

 

她给记者解释说,

“如果过早地把自己武装起来的话,就不够刺激了。”

 

这份野,也体现在她的时尚照上。

母亲有1/4俄罗斯混血的她,不是通俗意义上的美人。

 

但独特的长相,反而让她成为了时尚杂志的宠儿。

各种拍照风格,她都来者不拒。

在她看来,“美不是取悦,而是征服,征服观众,也征服自己。”

回到表演上呢,她有着常人难以想象的执拗。

到了事业最低谷,也没有说放弃表演嫁人。

现在谈起表演,她常常会提到一个词“神性”。

 

在她这里,表演都快成了一件充满神话色彩的事。

和陈果第一次见面后,她说当晚就做了一场梦:

就梦到很多鱼,很多大鱼,然后在水里面这么游走

 

这让她坚定了和陈果合作的决心——

《三夫》剧本中的小妹,就像一条海中的鱼。

表演是不是特神性的一件事,派爷不知道。

但派爷知道,曾美慧孜把表演看得很高很高——

戏比天大

除了在各个采访中,曾美慧孜会提到这句话。

金像奖颁奖台上,曾美慧孜也特意因这句话,感谢了张国荣。

因为那天是张国荣先生的日子。在我心里,哥哥给我很大的鼓励,看他的戏,我知道了戏比天大,所以在这里,我谢谢张国荣先生。

就说在《地球最后的夜晚》里,她的戏相当之少。

唯一一次露正脸,是和罗纮武对话。

《地球最后的夜晚》

但就是为了这一两场戏,她长住在了电影拍摄地凯里。

早上起来吃碗粉,然后去当地的一处图书馆找书看。

有天她和毕赣聊天说,这里的书她都要差不多看完了。

 

在一场被删掉的戏里,曾美慧孜喝了20多瓶啤酒,每次都是一口喝完。

为了《三夫》,她的牺牲更多。

知道要为角色增肥,她就一天吃七八顿。

 

只用了一个月就胖到了140斤。

在这部戏里,她同样运用着自己笃信的体验派表演——

表演不是扮演,而是与心境的冲击。

收到剧本后,她不再和外界联系,让自己陷入孤岛。

而辗转来到香港拍戏,她不懂粤语,常常不知道周围的工作人员在说什么,也不知道如何看她。

这倒让她和女主的境遇更加相似。

女主是个弱智少女,和三个男人生活在一条船上。

她切实地体会到在这张漂泊的船上,过去和未来仿佛都不存在。

很难免地,她入戏深了。

一场丢婚纱的戏里,她不断地靠近很高的房屋边缘,整个人差点掉下去。

拍完这场戏,陈果说自己腿软了。

曾美慧孜回过神来,才有点后怕。

但又觉得能够到达那样的一个情绪点,非常美好。

比起准备工作和表演的难度,出演《三夫》还有更大的压力。

尽管曾美慧孜在尺度这块,已然很有胆量——

头两部电影里都有裸露,《下海》里又演了一回站街女。

但《三夫》的尺度还是让人难以接受。

作为陈果“妓女三部曲”的最终篇,故事中的小妹,有着强烈的性瘾。

那三个男人,都是她的“丈夫”。

陈果迟迟没有开拍,就是因为没有找到合适,或者说愿意的女演员。

当陈果找到曾美慧孜,她被导演描述的一些场景打动了。

觉得那些意象特别美。

她是觉得只要是艺术创造,再大的尺度都能接受。

读到这里你该相信,曾美慧孜的“戏比天大”,不是说说而已。

她能为了角色完全丢掉“曾美慧孜”,最终“把我自己献给你们”。

这样的女演员,说自己是一只变色龙。

但派爷觉得这只凶猛的「动物」,没有同类,也难以定义。

她的未来,注定大有可期。

 

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