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横店终于复工了!这座“中国好莱坞”的场子,全是这个老爷子撑起来的!

中国演员最珍惜的地方,还是横店

——站君

Hello~大家好,我是站君。前两天,《乘风破浪的姐姐》中的演员王丽坤,在端午节夜晚晒出了浙江横店影视基地的打卡微博。让站君惊觉,横店复工经过一个多月,终于开始陆陆续续走上了正轨。

▸ 王丽坤端午节发复工微博

据相关数据统计,复工的子以来,横店迎来了100多个剧组进行拍摄,人员突破1万人!虽然影院还未开门,但是这些消息,终于能够让中国电影人们心中重新燃起了希望。

失而复得后才知珍惜,微博上,中国演员们也纷纷发表自己重回横店的感想与记录。

▸ 古力娜扎发表自己在横店的剧组

这座投资了30个亿、1996年起开城,从此成为“中国好莱坞”的影视基地,是无数中国电影人梦开始的地方。影视城中的“明清宫苑”和“江南水乡”又是中国影视拍摄利用率最高的区域。

其中,明清宫苑在修建之初,炸毁了13个山头,完全按照故宫1:1的形式建造。《宫锁心玉》、《甄嬛传》、《步步惊心》、《深宫谍影》、《宫锁珠帘》 、《延禧攻略》、《如懿传》……你能数的出名的中国古装影视大作几乎都曾在这里取景。这个独具匠心的区域,每年都在吸引着各地的游客与剧组。

▸横店影视城“明清宫苑”

但是可能你不知道的是,故宫自从禁止剧组进入之后,就不允许用专业设备进行测量。

明清宫苑的完成,是着一个设计师超人的记忆,一遍又一遍的跑故宫,复一的推敲和搜集数据后制成工程图,最终建成的。

他就是:中国电影美术设计大师,杨占家。

▸ 杨占家老师

杨占家老师为了中国电影美术事业,忙碌了大半辈子。他曾经替陈凯歌设计戏楼,为王家卫沙漠种树,吃过叶锦添的方便面,拿过李安的小金牌。他的作品从侧面影响了中国的影视发展。今天,站君就带大家走进,这位国宝艺术大师的设计世界。

 大师的成长:勤奋、困惑、坚定 

· 天赋始于少年时 ·

杨占家虽然出生于普通的农民家庭,但是颇具艺术天赋,从小就承包了班上的黑板报。某天,文化馆馆长来参观,一眼看中杨占家的作品。他对杨占家打趣到:“你小学毕业了,能不能就来我们这里上班。”

▸ 小学时期的杨占家

班主任和县文化馆的馆长的青眼有加,增强了杨占家对于美术的兴趣。而更重要的,还是他对于美术从不懈怠的钻研。据他弟弟杨占福回忆,那个时候的杨占家,天天跑图书馆,一画就是一天。

也是因为这份努力,天道酬勤,杨占家高中毕业考入了中央工艺美术学院(现清华美院)建筑美术系,开始对于建筑设计的学习与探索。

· 从建筑到电影,犹豫与坚定 ·

1972年,北京电影制片厂缺乏人才,于是找到了毕业后留在学校教书的杨占家。以为只是去北京电影制片厂“帮帮忙,然后就继续回去教书”,结果没想到,杨占家在北影厂一呆就呆了一辈子。

▸ 北影厂老电影:熟悉的片头

初入北影厂,都是从练手活儿的助理做起。从学术领域的建筑系教师到实践岗位的电影美术设计师,这中间是有一道心理上的“坎儿”的,而让杨占家真正迈过这道坎儿,从此坚定电影美术设计之路的贵人就是曾经拍摄《红子军》等多部著名影片、当代导演第一人的谢晋老师。

中国第三代导演:谢晋老师

“当时的我啊,外人还是能感觉出来,就是不安定。于是谢晋导演就来找我了。”杨占家说道。谢晋拉着杨占家,促膝长谈良久,最后和他说:“文艺形式有很多种,但是不论有文化没文化,年龄大年龄小的都会喜欢的形式,就是电影,你怎么不喜欢呢?”

也是这番话,打消了杨占家的困惑,让他拒绝了清华美院三番五次请他回去教书的请求。决心全身心的投入中国电影美术设计事业。

▸杨占家画的《霸王别姬》图纸

 完美转行,经典频出 

· 改良现场施工图 ·

早年的电影现场,道具和布景的施工图,长得和建筑施工图并不一样。而这一切,直到杨占家进入到北京电影制片厂后,才发生了改变。

拍摄现场的施工格子图(通过数格子来估算长短与高低)不标尺寸、概念象,工人对数值和细节一头雾水,需要和美术设计上反复交流沟通,一来一去就浪费了大量的时间。

得益于建筑设计师的经验,杨占家的图纸显得一目了然,尝到甜头后工人们立刻放弃了长久以来的格子图,杨占家的新绘制手法很快在电影美术设计界流行开来。

▸ 早年施工用格子图:不标数据、尺寸混乱

▸ 《满城尽带黄金甲》菊花台手绘设计图:清晰明了

他的设计改良,为电影美术行业带来了颠覆式的革新,杨占家此后还出了书名为:《杨占家电影美术设计作品集》,成为了电影美术师从业的必备书籍之一。

北电教授王砚缙曾如此评价《杨占家电影美术设计作品集》:“这份教材之所以可贵,在于它的作者是一位在电影界为数不多的、既懂建筑又懂电影的“复方加料”美术师。”

▸《霸王别姬》明清街气氛图:形象生动

▸ 杨占家《霸王别姬》明清街气氛图设计稿

· 传世经典:《红楼梦》·

在杨占家老师的设计作品中,最重要的、也是最为中国人民熟知的作品,就是87年版《红楼梦》了。

▸ 《红楼梦》剧照

从1984年开始先期筹备,到1987年摄制完成上映总共三年多时间,留给杨占家研究与布景的时间极其有限。于是当他刚得到开拍消息,就开始花大量时间研究原著里的各个场景。还和美术组组员一起,到北京大观园和上海大观园等历史古迹建筑挨个走访,最终选定了以上海大观园作为基,并完成拍摄需求的场景搭建。

▸ 北京大观园潇湘馆 photo by 站酷:李石林

但是,红楼梦的场景超过百个,数量极多,结构复杂,园林构筑难度大,“十步一景”不是说说而已。如果按照原著那么搭建,那花费的资金对于当时的剧组来说,简直是天文数字!

▸ 大观园平面图(局部)

我们知道,对于当时的中国电影人来说,资金一直都是老大难问题,《红楼梦》剧组虽然还没到《三国演义》剧组“偷西瓜”那么拮据,但是每一分钱,都得考虑清楚,用在刀刃上。

于是,杨占家经过了大量反复研究与数据模型实验,借鉴建筑学理论,设计出了一套“模数法”,立刻解决了经费与搭景上的难题!

什么是模数法?就是将结构中的柱子、房梁等结构,全部取“5的倍数”:柱径按“乘以5”的标准设计,20公分柱径的做2米、30公分柱径的做3米……这样制式统一,集中做出一批后就可以通用和互换,在搭景的时候,将经费完美的压到了最低!

而《红楼梦》中,“刘姥姥误闯大观园”一回,可谓是把杨占家设计的精细体现的淋漓尽致。

为了突出大观园的构造复杂,体现刘姥姥“迷路”的感觉,杨占家在这一场景设计里采用了“屋子套屋子”(屋子进去还有屋子),“廊子接廊子”(回廊转弯又是回廊)的设计方法,让屋与屋相连,回廊一重又一重。又采用了很多多宝格设计,实现了“分开”与“透视”的迷幻错乱感。

▸ 刘姥姥迷路的终点:怡红院,设计图纸

而在设计宁荣二府的时候,则是按小说描述的:“坐北朝南,两府相连,中间有小巷隔断,宁国府在东,荣国府在西,两府相隔不足一箭之地。”这样的布局开始建设。

但是,杨占家认为,电影布景并不是真实建筑,为了艺术体现,可以改变其原结构,不用完全按照历史来设计。因此,原参照“恭王府”设计的方案,在杨占家手下,有了南方园林的灵韵。

北方的建筑,多用大红大绿,而南方园林多采用黑的柱子、棕的窗棂。杨占家和设计团队研究出的“南院北府”的设计,将荣国府的门柱颜变为黑棕,与南方园林和上海大观园保持一致,又在个别地方运用一些彩画,保证整体场景不是特别的低调与沉稳,突出了几分华贵气。

电影十面埋伏设计图

电影《满城尽带黄金甲》设计图

电影《满城尽带黄金甲》设计图

杨占家着这一部部的作品,逐渐奠定了中国电影美术建筑业制图法”第一人的称号。

 不忘初心,桃李天下 

来想到80岁,结果到79岁时,腿坏了。”长期的伏案绘图,导致杨占家颈椎劳损压迫神经,双腿行动不便,只能在家休养。每每说到这个,他都满腹遗憾。

于是退休后,他将自己满腔的热情,都放在了教导学生上。他对学生倾囊以授,事无巨细,任何时间、任何问题,只要他能回答的,他都绝不会藏着掖着。

▸杨占家指导学生画图

时代在发生变化,计算机绘图逐渐成为主流,越来越多的影视场景,都着计算机计算变得简单轻松。杨占家并不排斥现代科技,他唯一要求的是,一定要让他们在使用电脑绘图的同时,打下扎实的手绘技巧。

“我80多岁,学电脑是学不来的,但是年轻人一定要精通,科学的发展电脑绘图一定会代替手绘。但是,我嘱咐他们一定不能放下手绘,有些东西,手上画着才知道,我这么教他们,他们也都知道的。”

84岁的杨占家,又一次回到了教桌之前。这位当代美术设计大师,为中国电影的发展事业奉献了一辈子的时光。他生活简朴,别无所求,心中牵的唯有如何把设计工作做好,让中国电影设计美术事业能够更好的传承。

通过设计,杨占家老师从侧面推动了中国电影的一波又一波浪潮。巨大的贡献让他无数荣誉加身,然而对于他人来说,他的艺术人生中一无他物,只有这8个字能够成为他生涯的最佳写照,那就是:

不忘初心,追求极致。

参考资料:

1、《因为我有生活》北京联合出版公司

2、《电影美术师杨占家:将建筑与美结合的先行者》B站 电影网M1905 BV17s41157SK

3、《为电影设计建筑:电影美术师杨占家》建筑联盟

4、《电影美术大师杨占家:将建筑学带入中国电影的传奇老人(上)》电影建筑师

5、《美术指导杨占家:我合作导演很多,最喜欢李安》B站 电影频道融媒体中心 BV1dJ411D7q8

素材来源:

站酷-红楼梦大观园-李石林

《杨家占电影美术设计作品集》

一幅古画,他们把真正的水居生活还给了成都……》乐居成都

王丽坤微博

古力娜扎微博

部分图片来源于网络

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