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抄自己也算是“抄”?网友:大师也有灵感枯竭的时候?

大师的设计也有灵感重复的时刻?

——站君

要说2020年哪个设计师最忙,无疑是我们熟悉的隈研吾老师了。

打开隈老师的事务所网站,建筑作品一字排开撑!满!屏!幕!

今年更是拿下了“台中巨蛋”这个重型项目。它由隈研吾建筑都市设计事务所和台湾的九典联合建筑师事务所合作设计。

这个项目历经3任市长、总经费达65亿元(新台币),可以说是万众瞩目!

然而,设计方案疑曝光,紧随其后到来的却是专业人士的质疑之声。让我们来康康到底怎么回事。

 台中巨蛋有点眼熟? 

有人说,隈老师是灵感枯竭了吧!台中巨蛋体育馆和悉尼The Exchange市民中心明明就是同一个作品的压缩拉长版。

建筑师吕钦文更是在社交媒体上发表言辞尖锐的文章《这是对待台湾的方式吗?》,提出对设计结果的质疑,并表示花了50亿,得到这样一个设计方案让人“难以接受”。

下图为台中巨蛋体育馆:

下图为悉尼The Exchange市民中心:

这两个建筑放在一起对比,无论是颜材质外形,确实有异曲同工之妙。网友笑称:可能是好灵感需要Re三遍吧。

· 台中巨蛋的灵感来源 · 

官方介绍,台中巨蛋主要以四座建筑构成,紧扣着天空回廊,运动公园,世界地标,市民乐园四大主轴。

让建筑消失的隈老师,这次的设计也不例外。台中小巨蛋的设计融入于自然景观当中,建筑外观灵感来自于大甲蔺编织文化,看似不规则的建筑曲线恰巧能与四周环境结合。

项目预定2022年6月动工,2026年完工营运。台中市政府希望未来的台中巨蛋除了能实用外,更能作为代表台中市的地标型建筑物。

毕竟,台北高雄都有耳熟能详的小巨蛋,就差台中了。

对于此次的争议风波,隈老师透过团队以公开信说明指出,台中巨蛋的设计属于市民对未来体育馆的想象,将大甲蔺编织技艺的发想融入立面设计中,并与在地文化连结。

emm……让我们再来看一下悉尼The Exchange市民中心,究竟孰是孰非?

· 悉尼The Exchange市民中心 · 

2019年12月,以金丝雀巢为原型的综合体“The Exange”于悉尼正式落成。耗资34亿美元,为悉尼的天际线锦上添花。

这是隈老师在澳大利亚的第一个项目。

该建筑被称为“达令交流中心”(Darling Exchange),包括支持创新和科技的图书馆、一层的市场大厅、儿童看护中心以及能够看到附近通巴隆公园的顶楼酒吧。

对这两个作品,你们怎么看呢?

 安藤忠雄:新作or旧作 

近年来,台中市重大国际级地标都走“哈风”,台中国家歌剧院建筑师为伊东丰雄;亚大美术馆是安藤忠雄;水湳经贸园区“台中绿美图”为妹岛和世。

同样,他们也曾遇到了和隈老师同样的问题,撞素材了!下面是清水混凝土诗人安藤忠雄的作品。

下图为亚洲大学现代美术馆:

下图为坂上之云博物馆:

下图为地中美术馆:

三个作品都使用了三角形元素,说是撞素材也不为过。

· 亚洲大学现代美术馆 · 

亚洲大学现代美术馆于2013年开馆,是安藤忠雄全世界校园中的第一座美术馆作品,也是台湾第一座安藤建筑。

亚洲大学现代美术馆三角形的建筑设计理念是表示“环境、建筑、人”的三者平衡,三角形的表现不仅仅是建筑外在形式,建筑内部结构、採光井及灯具等的三角形概念更贯穿其中;材料方面大量采用了清水混凝土板。

· 坂上之云博物馆 · 

坂上之云博物馆耗资21.63亿元(约1.3亿元人民),为想要让大众更加深入了解其作品内容,坂上之云博物馆使用1296面报道过的报纸内容制成了墙面展示。

该项目将松山城周边的历史文化、自然环境完美融入建筑设计中。同时,坂上之云博物馆也是安藤三角形作品系列的第一个。

看,人家都说是系列作品了。

 伊东丰雄:曲水流思 

除了安藤,伊东丰雄也曾创作过相关“系列”。

下图为台中歌剧院的竞赛方案:

下图为比利时根特市文化广场国际:

(注意的是,根特文化广场的建筑并未实现)

我们知道,伊东丰雄的标志元素是曲线,2017年还曾在上海办展名为“伊东丰雄,曲水流思”。

· 台中歌剧院 ·

2005年12月,台中大都会歌剧院公布竞赛结果,伊东丰雄凭借“壶中居“的概念设计,得到六位评委的一致认可获得头奖。

以人类最原始的“洞窟”、“地”概念设计出美声涵洞(Sound Cave)的曲墙建筑,内部墙面均为曲面,共有58面曲墙,兴建难度极高。

评委们对伊东丰雄的这个方案赞赏不已。作为评审委员之一的台北大学都市计划所教授郭肇立说:“这是战后的台湾首座真正的前卫建筑”。

而另一位评委,康奈尔大学的建筑学院院长Mohsen Mostafavi说,连他这种老江湖也从未见过如此风格强烈的新设计,他甚至强调:“伊东丰雄固然赢得竞赛,但最大的赢家却是台中市,因为这座建筑将是世界地图的新标记。”

对人们质疑的相似建筑方案,官方回答是这样的:

台中歌剧院的构造系统基于我们未实现的“根特的艺术文化广场”项目有所不同。在根特项目中,由于城乡连接紧密,我们采用了可呈现街道网络的空间设计。建筑正立面为沿建筑场地而建的切面,建筑物内外空间延展强。

而台中歌剧院坐落于拟建公园用地,矩形建筑的四个立面延续仙台的象和独立之感。部曲线几何延伸到外部,形成网状花园。

看,人家都说是“基于未实现的根特项目”了。

 众说纷纭,你怎么看? 

其实,安藤忠雄和伊东丰雄的两个方案,并不能说是“抄自己”。

如安藤解释,这是三角系列作品,和他的三个著名教堂一样:光之教堂,水之教堂,风之教堂一样。伊东更是如此,基于未成形的建筑方案,拓展的新思路,试问哪个设计师会说这是”抄“呢?

而关于隈老师的设计,我们也期待后续。最后,各位对于建筑师在不同项目当中沿用同样的设计手法这一现象,你们怎么看呢?

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